Gian Lorenzo Bernini , (født 7. desember 1598, Napoli, kongeriket Napoli [Italia] —død 28. november 1680, Roma, pavelige stater), italiensk kunstner som kanskje var den største billedhuggeren i det 17. århundre og også en fremragende arkitekt. Bernini opprettet Barokk skulpturstil og utviklet den i en slik grad at andre kunstnere er av mindre betydning i diskusjonen om den stilen.
Topp spørsmålGian Lorenzo Bernini var en italiensk kunstner, uten tvil den største billedhuggeren på 1600-tallet, kjent for å ha utviklet barokkstil av skulptur. Bernini er også kjent for sine fremragende arkitektoniske arbeider.
hvordan endret gorbatsjovs plan for perestroika den sovjetiske regjeringen?
Den italienske kunstneren Gian Lorenzo Bernini ble født 7. desember 1598 i Napoli, i kongeriket Napoli (Italia).
Det største enkelteksemplet på Gian Lorenzo Berninis modne kunst er Cornaro-kapellet i Santa Maria della Vittoria, i Roma. Kapellets fokuspunkt er Berninis skulptur av Ecstasy of St. Teresa (1645–52), en skildring av en mystisk opplevelse av den store spanske karmelittiske reformatoren Teresa av Ávila.
Berninis karriere begynte under faren Pietro Bernini, en florentinsk billedhugger med talent som til slutt flyttet til Roma . Det unge vidunderbarnet arbeidet så flittig at han tjente maleren Annibale Carracci og beskyttelsen til pave Paul V og etablerte seg snart som en helt uavhengig billedhugger. Han ble sterkt påvirket av sin nære studie av de antikke greske og romerske kulene i Vatikanet, og han hadde også en intim kunnskap om High Renessanse maleri på begynnelsen av 1500-tallet. Hans studie av Michelangelo er avslørt i St. Sebastian ( c. 1617), skåret for Maffeo kardinal Barberini, som senere var pave Urban VIII og Berninis største beskytter.
teorien om komparativ fordel er kreditert
Berninis tidlige arbeider vakte oppmerksomhet fra Scipione kardinal Borghese, et medlem av den regjerende pavelige familien. Under sin protektion skar Bernini ut sine første viktige skulpturelle grupper i livsstil. Serien viser Berninis progresjon fra den nesten tilfeldige enkeltvisningen av Aeneas, Anchises og Ascanius på flukt fra Troy (1619) til sterk frontalitet i Pluto og Proserpina (1621–22) og deretter til den hallusinerende visjonen om Apollo og Daphne (1622–24), som var ment å bli sett på fra ett sted som om det var en lettelse. I hans David (1623–24) skildrer Bernini figuren som kaster en stein til en usett motstander. Flere portrettbyster som Bernini utførte i denne perioden, inkludert Robert Cardinal Bellarmine (1623–24), viser en ny bevissthet om forholdet mellom hode og kropp og viser en evne til å skildre flyktige ansiktsuttrykk med akutt realisme. Disse marmorverkene viser en uovertruffen virtuositet i utskjæringen tøff materiale for å oppnå de delikate effektene som vanligvis bare finnes i bronseskulpturer. Berninis sensuelle bevissthet om overflatenes teksturer i hud og hår og hans nye skyggefølelse brøt med Michelangelos tradisjon og markerte fremveksten av en ny periode i historien om vestlig skulptur.
David, marmorskulptur av Gian Lorenzo Bernini, 1623–24. I Borghese-galleriet, Roma. Scala / Art Resource, New York
